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日本HIPHOP進化發展史

本文章由Yahoo帳號mmoldschool翻譯自日本Wiki Pedia http://0rz.net/791A7
1981年   日本著名廣播節目「咲坂與桃內的心情好不好One Two Three」,主持人小林克 也和伊武雅刀在節目中挑戰Rap。以及山田邦子所演唱的「邦子的裝可愛小女孩~巴 士導遊篇」這兩個可以說是日本最早的Rap。
1982年  電影「Flash Dance」在日本上映,片中僅數分鐘的霹靂舞畫面由Rock Steady Crew演出,而片段中所使用的Jimmy Caster Bunch的「It's Just BE GUN」歌曲, 也被全世界視為經典。日本深受其影響,之後東京浜松的舞團「Apple pie all Stars 」成員大橋開始學習霹靂舞,而Tokyo B-Boys的Crazy-A也開始把日本的Underground Hiphop推廣於世。
1983年   電影「Wild Style」的演出團隊,在新宿Tubaki House開了一門Scratch講座。
1984年   電影「Break Dance」在日本公開上映,造成一大風潮。而當時主要是以Tokyo B-Boys為中心的舞者,Naoya、DJ Krush、Muro、DJ Beat、阿部、Gucchi G、 Horie Haruki、Youhei這些在現今日本Hiphop界上佔有重要地位的大咖,主要聚集 在原宿Hoko天(原宿步行者天堂)活動。而新宿和六本木是Ouji和TRF的Sam。而在 橫濱則是Floor Master和村山Takasi在當地活躍。當時在日本比起會玩DJ、Rap而 言,會跳舞才是王道。  Monchi田中在日本電視台上第一次表演DJ Play,又因風見真吾的「流淚的Take A Chance」MV中首次有霹靂舞的畫面,跳舞熱潮一口氣吹向世間,而當時日本Rap 界出現了先驅,B-Flash的Cake-K與MC Bell開始自設廠牌,B-Fresh成員中還有包 括DJ Krush、Muro 以及 DJ Beat這三位代表現今日本的三大DJ,B-Fresh以外還有 Jap's MC也相當活躍,成員包括Crazy-A、Keny、Beat Master、AZ、Kazu。
1985年   George.Hiko在美國Tommy Boy Records發行12吋黑膠,以Monchi田中為中心 的DJ團隊「M.I.D」開始活動。而這年也是伊藤正幸在專輯「業界人物語」中首次挑 戰Rap的一年,名演歌歌手吉幾三的「偶要去東京」則是現在Rap起始點比較廣義的 說法。
1986年   Run-DMC與史密斯飛船合作的「Walk This Way」在全世界大賣,當然日本也深 受影響,Poppin Pete、Skeeter Rabbit來到大阪,把Hiphop推廣於大阪,受傳Popping Style的舞者有Wild Cherry、Yuki、Sin兄弟、林田、Ozu、Tethu等等,在涉谷開了 一家叫「Hiphop」的夜店,DJ Yutaka為駐場DJ,並且在FM橫濱開播第一個DJ節目 「Scratch Mix」。   近田春夫組了President BPM並發行第一張12吋黑膠「Masscommunication Breakdown」,之後近田又另組了把Hiphop與Rock結合的團體Vibra Stone,這對於 日本Rap發展有極大的影響力。  而這年伊藤正幸以「伊藤正幸 & Tinnie Punx」名義發行專輯「建設性」,其中收錄 曲「東京Bronx」堪稱為經典。
1987年   取代Tokyo B-Boys在Hoko天活躍的是Mystic Movers與B-Rock Crew。Afrika Bambaataa來日時,台下展開一場Break Dance Battle,另一方面因電影「星削兄弟 的傳說」結識的高木完與藤原浩組成「Tinnie Punx」又與近田春夫的President BPM 發行12吋黑膠。這年Vestaxs主辦的DJ比賽由ECD得到了冠軍,緊接著包括Public Enemy等國外大咖陸續來日。  日本的Hiphop文化,從這階段就可以看出,成熟的街舞文化,以及伊藤正幸、高木 完、近田春夫為一派的音樂市場的存在,確立了日本Hiphop文化的開始。
1988年  獨立廠牌Major Force成立,成員包括藤原浩、高木完、屋敷豪太等。廠牌設立同時 舉辦DJ Underground Contest。優勝是DJ Krush,特別獎則是Sucha Darapar。這場 活動參加者包括有DS455、Chappy、B-Fresh 3、Gaku-MC。
1989年  名為New Jack Swing的舞步大為流行,有別於以往的霹靂舞,Robot Cop、Running Man這類的舞步而在全日本吹起一股風潮。也因而有了街舞電視節目「DADA L.M.D」 ,原始成員包括Mr.T、Takeda、Taco、Kazu、Haruku、Kan。而其中Kazu把正宗1990 年代的New School舞步從LA帶到日本,在每個禮拜的節目中大放異彩。Kazu可以說是 日本New School的先驅,在日本的Hiphop史中極具重要性,如果沒有他就沒有現在的 DJ Watarai、DJ Kenbo。   伊藤正幸發行專輯「Mess/Age」,其中以日文呈現的日本獨特的Hiphop Style對之 後MCU、Kohei Japan等等,帶來極大的影響。
接下來是90年年代,90年代開始日本Hiphop進入另一個階段,分起了Underground 與Major,獨立與檯面。Underground的勢力有Muro、DJ Krush、B-Freash、FGU (Funky Grammar Unit) 的Rhymester和Mellow Yellow(另外還有Gaku-MC的East End 但是他們當時算Underground中跑去檯面上發展的)、Black Monday的You The Rock和 DJ Ben、Ecd、Kimidori(黃綠)等等。檯面上則是Suchadarapar、East End、M.C.A.T (Da Pump製作人)等。 90年代也是國外的街頭服飾流行指標引進日本的開始,當時深夜街舞節目越來 越多,如「Club Dada」、「Dance Dance Dance」、「街舞甲子園」等,LL Brothers 和Zoo大放異彩,其中Zoo的「Choo Choo TRAIN」成為JR東日本的廣告曲,而他們的 打扮也受到注目,Zoo的團員Boby把NY Style的打扮引進日本,各日本時尚雜誌都開始 刊載如Tommy Hilfiger、DKNY、Timberland、Polo Sport、Guess等美國品牌。Zoo 的原始團員有Taco、Naoya、Mark、Satsuki、Ruke、Hiro、Cap、HIsami、Sae。
1990年  MC仁義和童子-T所屬的Zingi主辦的Young MC's In Town開始舉辦,DJ Dog Holiday (須永辰緒)創立獨立廠牌Rhythm,參加這廠牌的人包括You The Rock & DJ Ben、Gas Boys等。一方面Suchadarapar另組Little Bird Nation,讓Tokyo No.1 Soul Set、脫線三 、四街道Nature、Shaka Ombie、A.K.I. Production等人有露臉的機會。而這年也是 New Jack Swing Dance Style的第一人Bobby Brown來日的一年。主流市場方面主要是 M.C.A.T、East End×Yuri、Suchadarapar。其中Suchadarapar的「Suchadarapar Feat. 小沢健二『今夜是Bogie Back』」發售量超過50萬張,這使90年後段讓只聽流行音樂的 人,藉此開始對Hiphop有稍許的認知。
1991年   這一年高木完和Suchadarapar在主流市場出片。MC Hammer來日。「街舞甲子園」 開播。
1992年   所屬JG's的DJ Honda在DJ Battle World Supremacy得到亞軍。Muro、Twigy、Go 等人組成了Microphone Pager。Ecd發表首張同名專輯。Underground勢力開始活動。
1993年  Run-DMC和Ice Cube等大人物相繼來日,日本的街頭文化這一年卻有稍微停滯的趨 勢。1993年4月Rhymester從File Record發行第一張單曲「由我來說」,這年也是FGU 的確立年。
1994年  You The Rock☆主持東京FM「You The Rock的Hiphop Night Fright」。這時DJ Krush 在英國把Hiphop以Instrumental的方式呈現,這前所未有的做法大受好評。這也是使 Trip-Hop大為流行的引導線,以歐洲為中心獲得到極高評價。這一年也是East End×Yuri 「Da Yo Ne」發行的一年。
1995年  Buddha Brand從美國回國,Lamp Eye、King Gidora(Zeebra、K Dub Shine、DJ Oasis)在這一年出道。日本Hiphop史上最經典的一首歌「証言」也同時發表。從這一年 開始活躍的歌手有如Lamp Eye、You The Rock☆、G.K Maryan、Twigy、Zeebra、 Dev-Large等人。
1996年  Ecd主辦的「3Pin Champ」在日比谷公園舉辦,動員數約4000人,8成為男性,以大 成功收場,日後被稱為是傳說的活動。
1998年  日本職業街舞舞者Engin#9正式加入世界最高峰的霹靂舞團隊,New York City Breakers。
1999年  Zeebra與DJ Kenbo主持「Beats To The Rhyme」在全日本廣播,而Zeebra在這年參 與Dragon Ash的第三張專輯「Viva La Revolution」,Dragon Ash把流行搖滾中融入許 多Hiphop的元素,雖日後議論紛紛,但他們在確立日本Hiphop於主流市場的立場上確實 有極大貢獻。
2000年代開始慢慢有地方性的Rap歌手異軍突起,名古屋的M.O.S.A.D、北海道 的Tha Blue Herb、九州的餓鬼Ranger等等。內容充滿對當地的熱情,也傳達日本Rap不 再只有在東京而已。(2000年有如Rip Slyme、Kick The Can Crew、靈魂出竅等等),他 們對主流Hiphop市場是有貢獻,但影響力沒有像之前的East End、Dragon Ash之類那麼 的大,所以在此不多做說明。而個人認為日本的HipHop以死,檯面和獨立的名詞變為曖 昧,只要是歌曲詭異歌詞越難懂就是獨立,只要是唱傳統Hiphop或是稍微有些銷售量就被 說為是檯面,作品不如90年代,主要都只是歌手在自我安慰罷了(這段不包括如DJ Krush 、Hifana等非主流)
2002年  Zeebra的團,King Gidora在經歷解散的漫長六年後,在這一年正式發表復活,發表後 的單曲專輯都擠進公信榜前位「不包括專輯『最新兵器』」。而專輯「最終兵器」中「 公開處刑」一首強烈抨擊 Dragon Ash的主唱降谷健志,降谷不做回應。這成為一大話題 。這也讓只聽當時所謂的檯面Hiphop(如Rip Slyme、Kick The Can Crew)的人對 Underground產生興趣
接下來2003~2006比較大的事情只有2005年決明子發行的「決明破力士4」,以 Hiphop專輯銷售超過200萬張
這篇文章還有很多地方沒有很詳細 希望下次還有機會在加以說明編寫 歡迎全文註名 本文章由yahoo帳號mmoldschool翻譯自日本Wiki Pedia轉貼 Peace!
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